Das Verschwinden der Kritik

„Ihre Suche ergab 0 Tre­f­fer.“ Gefragt war nach Feuil­leton­seit­en in deutschen Tageszeitun­gen; immer häu­figer bekommt man auf deren Web­sites diese „Null-Antwort“. Frei­willig ist solch­er Rück­gang der Kul­turberichte ganz sich­er nicht, eher schon ökonomis­chen Inter­essen und der Auswer­tung von Leser- und Klick-Umfra­gen geschuldet. Damit aber ver­liert ein wichtiger Spiegel und Res­o­nanz­bo­den für kün­st­lerische Leis­tun­gen in Konz­ert- und Opern­häusern an Vielfalt und Ver­bre­itung. Welche Erfahrun­gen haben Inten­dan­ten mit der Kri­tik in Fach- und Tagesme­di­en gemacht und welche Auswirkun­gen hat das auf die Häuser, die sie leiten?
„Es ist über­all prob­lema­tisch“, sagt Daniel Kla­jn­er, Inten­dant des The­aters Nord­hausen. Zwar sei sein Haus in den Medi­en „ganz gut dabei“, aber generell sei das Erste, wo ges­part werde, das Per­son­al. „Ob in der Met­zgerei, im IT-Bere­ich, im The­ater oder eben bei den Zeitun­gen.“ Das Fach­wis­sen sei nun mal teuer und werde „eingedampft, das spürt man rechts und links“. Kla­jn­er hat „das Gefühl, dass man in den Metropolen noch bess­er dabei ist, mit Fernsehsta­tio­nen, die dann auch Stan­dorte in kleineren Städten haben“. Ger­ade dort aber müsse man oft froh sein, in den Print­me­di­en im Lokalteil vorzukom­men, „aber das war früher auch schon so“.
Men­schel­nde Vor­berichte statt nachträglich­er Analyse ein­er Auf­führung, Porträts im Plaud­er­ton statt kri­tis­ch­er Premieren­­­berichte – das machen Redak­tio­nen schon länger gerne. Solche Berichte kann man auch gut hin- und her­schieben, auf die Medi­en­seite pack­en oder eben in den Lokalteil.

Die Rezeption verändert sich

Frauke Roth, Inten­dan­tin der Dres­d­ner Phil­har­monie, mag und muss sich bish­er nicht bekla­gen, sieht aber den Trend: „In unser­er lokalen Presse ist das zwar noch nicht so. Generell ist die Ten­denz aber ganz klar. Unser Kom­mu­nika­tions­be­darf steigt, in den klas­sis­chen Medi­en ist aber immer weniger Platz für fundierte Bericht­­erstattung beziehungsweise Kri­tik. Hinzu kommt, dass sich auch die Rezep­tion­s­ge­wohn­heit­en unseres Pub­likums ändern. Man informiert sich (auch) über neue Kanäle, nutzt soziale Medi­en, das ist gesamt­ge­sellschaftlich so und geht natür­lich auch an unser­er Branche nicht vor­bei.“ Selb­st in der­jeni­gen Zeitung, hin­ter der laut Wer­bung kluge Köpfe steck­en sollen, wer­den Rezen­sio­nen und kri­tis­che Berichter­stat­tung zurück­ge­fahren und stattdessen Main­stream-The­men und ange­sagte Debat­ten aus­ge­bre­it­et – auf Seit­en, über denen immer noch „Feuil­leton“ steht.

Das Inter­esse der Öffentlichkeit ist da.

Die einst so geliebten und gefragten „Blättchen“ kämpfen ums Weit­erbeste­hen. Welch­er kri­tis­che Bericht über eine The­ater­premiere löst heute noch einen Skan­dal aus? Höch­stens dann, wenn ein Schaus­piel­er dem Star-Kri­tik­er den Block aus der Hand schlägt. Den aber nehmen jün­gere Men­schen immer sel­tener zur Hand. Zwar wird gerne „was mit Medi­en“ angestrebt, studiert und aus­geübt, aber der Nur-Konz­ert-/Opern-/The­aterkri­tik­er, der vom Schreiben auch leben kann oder aber fest angestellt ist, wird sel­tener. „Schlagt ihn tot, den Hund, er ist ein Rezensent“, wet­terte einst Goethe. Heute aber hätte der Dichter und The­ater­leit­er wohl Mühe, einen „Kri­tikaster“ für seine Wutat­tacke zu finden.
Jens Neun­dorff von Enzberg, seit Spielzeit­be­ginn Inten­dant des Staat­sthe­aters Meinin­gen und des Lan­desthe­aters Eise­nach, ist in seinem Urteil erst mal vor­sichtig: „Die Frage nach dem ‚Ver­schwinden der Kri­tik‘ ist für mich nicht so leicht zu beant­worten. Grund­sät­zlich gilt: Kri­tik ist ein wichtiges Instru­ment der Kommunika­­­tion in der Kun­st – sowohl für die Aus­führen­den als auch gle­icher­maßen für die Rezip­i­en­ten. Spür­bar ist tat­säch­lich auch, dass es ­immer weniger Kri­tiken und vor allem auch Kri­tik­er gibt. Dabei ­befind­en wir uns in einem medi­alen Zeital­ter, in dem gefühlt alles bew­ertet und kom­men­tiert wird. Ich bedauere es sehr, dass sich die The­men­felder zunehmend auf Bere­iche außer­halb des The­aters hinbewegen.“
Und nicht nur Jens Neun­dorff fragt sich als The­ater­ver­ant­wortlich­er nach dem Warum: „In der Regel gibt es dann die Antwort, dass es let­ztlich ökonomis­che Zwänge sind, die zu ein­er gerin­geren Anzahl von Kri­tik­ern führen, was ich zutief­st bedauere.“

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