Stilistische Vielseitigkeit gehört zum klassischen Musikbetrieb so selbstverständlich dazu, dass Einseitigkeit beinahe ein Alleinstellungsmerkmal geworden ist. Vielfalt ist aber nur dann problematisch, wenn sie beliebig wird und der ausführende Künstler sich selbst viel ernster nimmt als die Musik selbst. Diese Befürchtung muss man beim Posaunisten Henning Wiegräbe nicht haben, denn was er macht, das macht Read more about Bone Talks[…]
Die Gruppe Wirbeley, das sind sechs Musiker verschiedener Provenienz (von den Dresdner Kapellsolisten bis zum Karnevalsverein), die sich in Dresden zusammengetan haben, um Musik verschiedener Epochen in ungewöhnlicher Besetzung (vom Flügelhorn über Akkordeon, Gesang, Flöten, Saxofone, Viola, Gitarre, Mandola und reichlich Schlagwerk bis zu Schalmei und singender Säge) und großteils eigenen Arrangements auf die Bühne Read more about Wirbeley Nachten[…]
Über die Sprache in Richard Wagners Musikdramen ist bereits alles gesagt und geschrieben worden. Und während die einen mit Zitaten vom schlecken Geschlüpfer auf jeder Party die Lacher auf ihrer Seite haben, stehen die anderen fasziniert vor einem Sprachkunstwerk, mit dem Wagner nichts weniger versucht hat, als die Sprache selbst musikalisch zum Klingen zu bringen. Read more about Kaminski ON AIR 1[…]
Wendes Dokumentarfilm behandelt eine Frage, die sich wohl jeder schon einmal stellte: Wozu der Taktstock? Wer glaubt, mit dem Film eine geschichtliche Abhandlung serviert zu bekommen, irrt sich gewaltig. Nur zu Beginn werden die sprachlichen, interkulturellen Differenzen zwischen Taktstock, Baguette und Baton thematisiert, und dies aus der Perspektive einer fiktiven, ausgesprochen witzig animierten Figur eines Read more about Der Taktstock[…]
Ob man denn inzwischen herausgefunden habe, was damit gemeint sei, witzelt Christa Ludwig, Operndiva im Ruhestand, mit ernstem Gesicht und ironischem Unterton über die 20 Meter hohe abstrakte Stahlplastik von Hans Uhlmann vor der Deutschen Oper Berlin. Bis heute ist die rätselhafte Figur Anlass für meist naserümpfende Kommentare über moderne Kunst und von den Berlinern Read more about Deutsche Oper Berlin[…]
Ob man denn inzwischen herausgefunden habe, was damit gemeint sei, witzelt Christa Ludwig, Operndiva im Ruhestand, mit ernstem Gesicht und ironischem Unterton über die 20 Meter hohe abstrakte Stahlplastik von Hans Uhlmann vor der Deutschen Oper Berlin. Bis heute ist die rätselhafte Figur Anlass für meist naserümpfende Kommentare über moderne Kunst und von den Berlinern Read more about Hundert Jahre Deutsche Oper Berlin[…]
Die Sammlung aus der Reihe Schott Campus vereinigt die Beiträge der internationalen wissenschaftlichen Tagung Gegen | Tenöre Die männliche Falsettstimme von der Frühen Neuzeit bis ins 21. Jahrhundert, die Ende 2009 an der Katholischen Akademie in Schwerte in Kooperation mit der Hochschule für Musik und Tanz Köln stattfand. Tatsächlich spielt die Stimmlage des männlichen Read more about Der Countertenor[…]
Wergo hat Schönbergs frühestes vollendetes Bühnenwerk in der Aufnahme aus dem Jahr 1960 erneut vorgelegt. Ergänzt wurde die CD durch den Aufsatz Das Drama der Erwartung Schönbergs Begegnung mit Marie Pappenheim, den Helmut Kirchmeyer für die 1964 vorangegangene LP geschrieben hatte. Der Text wird auch in englischer Übersetzung offeriert. Erwartung entstand in zeitlicher Nachbarschaft Read more about Erwartung[…]
Welch eine weitgespannte Erfindungsgabe in nur sechs Jahren, zwischen 1936 und 1942: Der 24-jährige Jean Françaix porträtiert musikalisch junge Damen, der 30-Jährige vertont die Apokalypse nach Johannes! Auf diesen drei Wergo-CDs finden sich die fünf Mädchen-Bilder, deren letztes, die Moderne, ihm wohl in einem Pariser Jazzlokal begegnet sein mag, nicht aber das Oratorium. Doch sollte Read more about Jean Françaix 100[…]
Seit den 1990er Jahren haben sich das Orchesterleben und der Orchesteralltag massiv verändert mit Folgen auch für das Selbstbild der Musiker. Unter dem Titel “Neues Ich?” wurde hierüber in der Januar-Ausgabe dieser Zeitschrift ausführlich berichtet. Indessen berührt dies auch eine andere Frage: Inwieweit sind Orchestermusiker Hochleister wie andere Berufstätige im 21. Jahrhundert auch? Welche Auswirkungen hat das auf Berufsbild und Privatleben?
