Teilzeitarbeit in einem Orchester zu organisieren, wird immer komplexer. Gesetzliche Bestimmungen überlagern teilweise tarifliche Regelungen. Viele Orchester suchen nach passgenauen Lösungen. Eine grundsätzliche Neujustierung scheint erforderlich.
Ganz oder gar nicht? Das ist nicht die Frage, wenn es um eine Orchesterstelle geht. Ganz oder halb? Das genügt vielen nicht mehr. Im Philharmonischen Staatsorchester Mainz sammelt man seit Jahren Erfahrungen mit einem anderen Teilzeitmodell, der 75-Prozent-Stelle. Völlig problemlos ist diese Stellen-Stückelung nicht. Aber sie ist machbar und vorteilhaft , wenn Musiker und Geschäftsleitung mitziehen.
Mitunter bleiben Stellen über Monate unbesetzt. Sowas passiert. Trotz mehrmaliger Probespiele mit zahlreichen Kandidaten konnte sich das Orchester nicht für einen Bewerber entscheiden. Seltener ist, dass nach Ablauf eines Probejahres die Stelle abermals frei wird. Die Orchester haben hohe Erwartungen gegenüber Anwärtern auf die Stellen. Übernehmen sie auch ausreichend Verantwortung bei der Suche nach den Besten?
Sie sind für alle Beteiligten ein kniffliges Unterfangen: Probespiele und Probejahre. Das gilt nicht nur für die Bewerber, sondern eben auch für die Orchester. Die Runden erfordern viel Konzentration sowie Verantwortungsbewusstsein auf beiden Seiten. Wie gehen Orchestermusiker damit um? Sind sie zufrieden mit dem gegenwärtigen Prozedere? Eine Stichprobe zeigt, dass sich in den vergangenen vier Jahren manches geändert hat.
Mitunter können sich Orchester bei Probespielen für keinen Kandidaten entscheiden. Das wirft die Frage auf: Sind Bewerber von ihren Musikhochschulen nicht gut bzw. nicht gut genug vorbereitet? Auf den Hochschulen lastet viel. Und nach den Bologna-Reformen haben sie bereits viel in Richtung Berufsfeldorientierung geleistet. Das Probespiel und die Vorbereitung darauf spielen nach wie vor für die angehenden Orchestermusiker die größte Rolle.
Viele Jahre wurde diskutiert, nach Alternativen und Geld gesucht, doch letztlich blieb als Lösung wohl nur die Fusion der beiden Klangkörper. Das aber bedeutete auch das Ende der zu DDR-Zeiten gegründeten Landeskapelle Eisenach.
Vor rund vier Jahren wurde Kirill Petrenko neuer Generalmusikdirektor an der Bayerischen Staatsoper in München. Seither wird das Bayerische Staatsorchester von Kritik und Publikum gefeiert. Indessen dringt kaum etwas von Petrenko nach außen, weil er keine Interviews gibt und kaum Aufnahmen vorlegt. Wer ist der gebürtige Russe, der 2019 Nachfolger von Simon Rattle bei den Berliner Philharmonikern wird? Wie erleben Musiker und Sänger den Dirigenten?
