“Die sind doch dauernd daheim”: Wenn Ehep­aare im Orch­ester beschließen, Kinder zu bekom­men, haben sie zwar mor­gens Zeit, ordentlich mit den Kleinen zu früh­stück­en. Anson­sten aber deckt sich der Tagesablauf zwis­chen Proben und Auf­führun­gen nur wenig mit den Öff­nungszeit­en der Kita, dem Beginn des Jugend-Train­ings im Fußbal­lvere­in oder dem Nach­mit­tag­sun­ter­richt an der Schule. Eltern aus Orch­estern erzählen, wie sie gemein­sam ver­suchen, die viel propagierte “Vere­in­barkeit von Fam­i­lie und Beruf” zu leben.

Die “Spielzeit Stuttgart” ist eine Kindertagesstätte mit ungewöhn­lich flex­i­blem Betreu­ungsange­bot, das tage- oder auch nur stun­den­weise buch­bar ist. Aufgenom­men wer­den Kinder von null bis etwa zehn Jahren, wobei die Gruppe der Kleinkinder bis drei Jahre den größten Anteil darstellt. Die Öff­nungszeit­en von Mon­tag bis Fre­itag von 7 bis 20 Uhr, auch in den Ferien­zeit­en, gehen weit über das hin­aus, was ins­beson­dere Kinderkrip­pen, aber auch die aller­meis­ten Kindergärten anzu­bi­eten haben. Die lan­gen Öff­nungs- sowie die indi­vidu­ell zu gestal­tenden Betreu­ungszeit­en, machen die “Spielzeit” ins­beson­dere auch für Orch­ester­musik­er und The­at­erangestellte inter­es­sant. Gegrün­det wurde sie 2006 von Mer­cedes Mann als selb­st­ständi­ge Trägerin in Koop­er­a­tion mit den Staat­sthe­atern Stuttgart. Mit dem speziell auf die Bedürfnisse von The­ater­mi­tar­beit­ern zugeschnit­te­nen Ange­bot ist die “Spielzeit Stuttgart” eine ein­ma­lige Ein­rich­tung in Deutsch­land und unbe­d­ingt nachah­mungswürdig.

Die so genan­nte “Elternzeit” ermöglicht es Müt­tern und Vätern für die Betreu­ung ihres Nach­wuch­ses ins­ge­samt 14 Monate unbezahlte Freis­tel­lung von der Arbeit zu bekom­men. In dieser Zeit zahlt der Staat das einkom­mens­ab­hängige Eltern­geld. Waren es früher vornehm­lich die Müt­ter, die ihren Anspruch auf Elternzeit gel­tend macht­en und sich zu Hause um den Nach­wuchs küm­merten, so machen zunehmend auch die Väter Gebrauch von dem Ange­bot.

Nicholas, Tamar, Mathilde und Miran­da haben schon viel von der Welt gese­hen. Wie andere Kinder von Musik­ern des Mahler Cham­ber Orches­tras (MCO) sind auch sie oft bei Tourneen dabei. Das frei finanzierte Pro­jek­torch­ester mit rund 40 Mit­gliedern aus 20 ver­schiede­nen Län­dern ist seit sein­er Grün­dung 1997 fast ständig auf Reisen. Die meis­ten Musik­er sind inzwis­chen in einem Alter, in dem der Gedanke an eine eigene Fam­i­lie immer weit­er in den Vorder­grund rückt. Da alle mit Begeis­terung bei der Sache sind und ihre gewach­sene Orch­esterge­mein­schaft erhal­ten wollen, sind bedarf­s­gerechte Regelun­gen gefragt, um Fam­i­lie und Beruf miteinan­der in Ein­klang zu brin­gen. In dieser Hin­sicht kön­nte das erfol­gre­iche MCO-Mod­ell auch öffentlich finanzierten Kul­tur­orch­estern neue Denkanstöße liefern.

Im Musikkinder­garten in Berlin-Mitte wird es auf ein­mal mucksmäuschen­still. Eine Gruppe von Zwei- bis Fün­fjähri­gen schaut ges­pan­nt zu ein­er kleinen Bühne, auf der zwei Fagot­tistin­nen der Staatskapelle ihre Instru­mente auseinan­dernehmen und wieder zusam­menset­zen. Aufmerk­sam lauschen sie den Tönen, die die Musik­erin­nen her­vor­brin­gen. “Woran denkt ihr bei diesem Klang?”, wird kurz in die Runde gefragt. “An einen Kon­tra­bass”, kommt prompt als Antwort.