Der Ruhm von Giovanni Simone Mayr, dem Vater der italienischen Oper, wie Rossini ihn liebevoll nannte, verblasste schnell. Lange wurde er nur noch als Lehrer von Bellini und Donizetti wahrgenommen. Dabei wurde der 1763 in der Nähe von Ingolstadt als Johannes Simon Mayr geborene Komponist zu Beginn des 19. Jahrhunderts auf den europäischen Opernbühnen gefeiert. Read more about Medea in Corinto[…]
Der vorliegende Livemitschnitt bietet in einer DVD-Premiere Strauss selten zu hörende Heitere Mythologie, teilweise eine unmittelbare geistreiche Parodie auf Wagners Ring des Nibelungen. Leider wird diese Neuproduktion nur im rein orchestralen Bereich dem Konzept von Textdichter und Komponist gerecht. Der Versuch einer Modernisierung gelingt nur teilweise, schöne visuelle Effekte (ein am Bühnenplafond hängender offener Konzertflügel Read more about Die Liebe der Danae[…]
In der Tat, hier geht es um Master Class, um anspruchsvollste Chorarbeit zur Erlangung höchsten Niveaus der Interpretation und der Leistungs- und Ausdruckskraft der Sängerinnen und Sänger. So könnte mancher dieses Buch schnell beiseitelegen, da er meint, mit seinem Chor diesen Ansprüchen wohl niemals genügen zu können. Doch diese Veröffentlichung zum Thema Chorleitung es Read more about Vom Konzept zum Konzert[…]
> Es gibt nicht viel Literatur für die Besetzung Holzbläserquintett und Klavier. Schon deshalb ist Schärfe. Schatten eine interessante Ergänzung des Repertoires. Das kurze Werk, bestehend aus zwei Sätzen, arbeitet mit Kontrasten. Der gewohnte Klang des Bläserquintetts wird bewusst aufgelöst, die Instrumente erspielen sich mit modernen Techniken neue Klangräume. Die Techniken sind zwar nicht verblüffend Read more about Schärfe. Schatten[…]
Keine Klangexperimente, keine neuen Spieltechniken, keine neuen Notationsformen. Stattdessen: freie Tonalität und Klänge, die ganz der Tradition des 20. Jahrhunderts verhaftet sind. Naoumoff setzt in seiner Sonata für Viola und Klavier auf die Klangsprache der Moderne und zeigt, wie wirkungsvoll diese auch heute noch ist. Die musikalischen Wurzeln des 1962 in Bulgarien geborenen Komponisten liegen Read more about Sonata[…]
Nach seiner Wiederveröffentlichung im 19. Jahrhundert galt Bachs Musicalisches Opfer zunächst als Kompilation kunstvoller Einzelteile, nur verbunden durch das königliche Thema, das Friedrich II. Bach bei dessen Besuch im Potsdamer Stadtschloss aufgetragen hatte. Gleichwohl gab es wiederholt Versuche, dem Werk eine sinnvolle Ordnung zu geben. Mit dem Erscheinen der Neuen Bach-Ausgabe 1976 wurden die Grenzen Read more about Musicalisches Opfer BWV 1079[…]
Nach seiner Wiederveröffentlichung im 19. Jahrhundert galt Bachs Musicalisches Opfer zunächst als Kompilation kunstvoller Einzelteile, nur verbunden durch das königliche Thema, das Friedrich II. Bach bei dessen Besuch im Potsdamer Stadtschloss aufgetragen hatte. Gleichwohl gab es wiederholt Versuche, dem Werk eine sinnvolle Ordnung zu geben. Mit dem Erscheinen der Neuen Bach-Ausgabe 1976 wurden die Grenzen Read more about Johann Sebastian Bachs “Musicalisches Opfer”[…]
Neben den Landesbühnen, denen die kulturelle Versorgung weiträumiger Gebiete quasi ins Stammbuch geschrieben ist, gibt es einige wenige Theater in Deutschland, die ihre Produktionen regelmäßig nicht nur im eigenen Stammhaus zeigen. Sie fahren auch ins Umland und in Städte, die über kein eigenes Theater verfügen. Die Flexibilität, an verschiedene Spielorte zu reisen, erfordert enormen Aufwand und im Vorfeld gute Planung. Doch das Engagement lohnt sich. Denn auf diese Weise erreichen hochwertige Kulturproduktionen die so genannte “Provinz”. Allerdings gibt es kulturpolitisch immer weniger Akteure, die sich spürbar dafür stark machen, dass auch diese Orte mit Ballett, Oper und Klassik bespielt werden. Welche Zukunft tut sich hier den “Regionalversorgern” auf?
Ist das Umherreisen der Theater in der Region nur dem guten Willen der Intendanz zu verdanken? Oder ist der Auftrag, anliegende Gebiete mit Kultur zu versorgen, irgendwo fest formuliert? Oftmals sind finanzielle Anreize des Marktes dafür ausschlaggebend, dass Theater zu “Regionalversorgern” werden.
Sie fahren über Land und zeigen ihre Produktionen auswärts. Doch wer kommt dafür finanziell auf? Beteiligt sich eine Stadt, die selbst kein Theater hat, aber regelmäßig per Abstecher von einem Theater- oder Opernensemble besucht wird, an der ansonsten notwendigen Subventionierung dieses Ensembles? Oder muss der Markt das Geld hergeben, damit sich die Abstecher lohnen? Vor allem publikumssichere Produktionen sind für Kulturveranstalter interessant. Aber: Abstecherproduktionen sind keineswegs nur populäre Sitzreihenfüller.
