Ganz am Ende nach dem großen Liebesduett mit Siegfried hat Brünnhilde die Wahl, ob sie für ihren letzten Ton der Phrase Leuchtende Liebe, lachender Tod! zum dreigestrichenen C hinaufsteigt oder die sichere Lösung mit der tieferen Oktave wählt. Catherine Foster geht das höhere Risiko ein und triumphiert. Dabei muss sie nicht einmal alle Kräfte Read more about Siegfried[…]
Hoppla, da haben wir uns wohl in der Epoche geirrt! Nino Rotas Cellokonzert von 1972 klingt, als käme es direkt aus dem 19. Jahrhundert: romantisch empfunden, tonal orientiert, ungebrochen emotional im Ausdruck, konventionell in der Form. Der erfolgreiche Filmkomponist aus Italien, der Fellini-Werke wie La Strada und Der Pate musikalisch versorgt hat, war auch abseits Read more about Cello Concertos & Il Gattopardo[…]
John Williams Name ist maßgeblich mit der Renaissance der sinfonischen Filmmusik seit den 1970er Jahren verbunden. Ab Beginn der 1950er Jahre hatten Kostenreduktion und eine mehr an populäre Genres angelehnte Ästhetik die bis dahin in Hollywood übliche spätromantische, häufig an Wagners Kompositionsstil und Leitmotivtechnik orientierte Filmmusik abgelöst. Letzterem Idiom hängt Williams auch an, ergänzt um Read more about Greatest Hits[…]
Die Tuba als solistisches Instrument ist selten genug, die Originalliteratur alles andere als umfangreich. Aber gleich vier Tuben auf einmal, das klingt selbst für Blechbläserohren exzentrisch. Und doch führt das auf dieser CD zu hörende Melton Tuba Quartett keine endemische Existenz auf dem Schallplattenmarkt, denn es gibt mindestens noch die Kollegen vom Dutch Tuba Quartet. Read more about Grand Concerto 4 Tubas[…]
Was haben denn nun Telemann, Näther, Poulenc, Mozart, Coleman und Bach um nur einige zu nennen gemeinsam? Berlin. Sie alle hatten oder haben etwas mit Berlin zu tun. Johann Sebastian Bach etwa besuchte im Mai 1747 auf Einladung Friedrichs des Großen Potsdam und Berlin und spielte dort auf den Pianoforti und Orgeln. 2006 Read more about Kammerkonzerte im Roten Rathaus[…]
Wer an Stuttgart denkt, dem kommt derzeit zuallererst ein viel diskutierter Bahnhofsneubau in den Sinn. Wie unerfreulich! Viel erfreulicher ist doch, dass Stuttgart in musikalischer Hinsicht viel zu bieten hat. Darauf aufmerksam macht die neue CD des 2005 entstandenen Capricornus Ensembles Stuttgart: Amor Sacro Amor Profano. Die Leitung dieses Ensembles hat der Posaunist und Read more about Amor Sacro Amor Profano[…]
Zwei große russische Komponisten der klassischen Moderne, die jeweils in unterschiedlichen Kulturbereichen und politischen Anschauungen lebten und wirkten, sind hier beim Label Audite auf einer CD mit zwei gegensätzlichen Kammermusikwerken vereinigt: das leichtfüßige Divertimento von Igor Strawinsky und die spröde klingende Violinsonate von Dmitri Schostakowitsch aus seinem letzten Lebensabschnitt. Im Gedenken an Peter Tschaikowskys 35. Read more about Divertimento / Sonata for Violin and Piano op. 134[…]
Berlin sei arm, aber sexy, witzelte der Regierende Bürgermeister der Hauptstadt vor einigen Jahren. Die Berliner Kulturszene findet sich in dem Bonmot durchaus zutreffend charakterisiert: Anziehend wirkt sie schon seit Langem auf Künstler aus aller Welt. Mittlerweile hat sich die Spreemetropole auch als eine von Europas Tangohauptstädten etabliert. Unterricht, Tanzcafés, Tangoabende die wachsende Gemeinde Read more about Ciudades Berlin[…]
Auch ein Theater hat seinen “Standortfaktor”. Ein Opernhaus etwa, das sich in unmittelbarer Nähe zur Grenze befindet, holt sein Publikum von beiden Seiten der Grenze. Mitunter musizieren dort auch Künstler aus dem nahe gelegenen Nachbarland. Das wird heute in Zeiten offener Grenzen in Europa immer selbstverständlicher. Doch nicht überall klappt die europäische Integration ideal. In manchen Kultureinrichtungen läuft es besser, weil genau die richtigen Leute am Hebel sitzen. An anderen Häusern hakt es, weil es kaum Förderinitiativen gibt. Die Titulierung “Grenzlandtheater” finden dabei viele Theatermacher eher problematisch. Man will sich ja eben nicht über die Grenze definieren. Man will, dass die Grenzen verblassen.
?Es scheint kein besonderes Thema zu sein. Zwar sind sich Kulturpolitiker in Deutschland durchweg einig, dass europäischer Kulturaustausch und kulturelle Kooperationen gefördert werden sollen. Dass dies aber explizit in Grenzregionen geschehen muss, ist nicht zwingend. Und wer soll das bezahlen? Es gibt aber Fördertöpfe speziell für Kulturprojekte im Grenzland. Und wer lange genug sucht, findet zu jedem Topf den passenden Deckel.
